Für seine letzte grosse Ausstellung am Kunstmuseum Basel wählt Direktor Josef Helfenstein einen alten Skandal: den Farbrausch der Fauvisten.
Schwierige Machtverhältnisse: Für «La Femme en chemise» liess André Derain eine Sexarbeiterin des Montmartre posieren.Das Rezept für eine Revolution klingt harmlos. «Genauigkeit ist noch lange nicht die Wahrheit», hielt Henri Matisse fest und malte beispielsweise einen roten Strand. Er habe auch Gelb für den Sand ausprobiert, erklärte der Künstler später, aber das habe sich nicht richtig angefühlt.
Dabei rüttelten die Bestien zunächst noch verhalten an den Gittern der akademischen Kunst: Henri Matisse mühte sich mit Aktstudien ab, während André Derain und Maurice de Vlaminck die Vorstädte von Paris auf den Spuren der Postimpressionisten abfuhren.
Co-Kurator Arthur Fink spricht denn auch von problematischen Bildern, wenn die Männerriege in einem Ausstellungsraum das Nachtleben des Vergnügungsviertels Montmartre als fröhliche Farborgie festhält. «Der Blick ist stark sexualisiert, die Machtverhältnisse sind schwierig.» Auch die Vorliebe der Fauves für exotische Motive wirft heute Fragen auf.
Aber auch die Beschleunigung der einsetzenden Konsumgesellschaft, zu deren Verfechtern die Fauves zählten. Mode, Tourismus und Werbung sind immer auch Teil ihrer Stillleben oder Familienszenen, sei es in den drapierten Stoffen, dem mediterranen Licht oder den monumentalen Werbeplakaten, die Albert Marquet in der Normandie malte. «Wohl das erste Beispiel von Pop-Art», so Helfenstein.
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