Am Opernhaus Zürich wurde Cathy Marstons Choreografie «Clara» uraufgeführt: ein Wurf. Herausragend ist die Mitwirkung der Pianistin Ragna Schirmer.
Das Musikalische adelt das Tänzerische – wie Clara Schumann als Ballett auf die Bühne gebracht wirdWer war Clara Schumann? Unzählige Bücher sind über die Pianistin und Komponistin erschienen, die selbst heute als aussergewöhnlich gelten würde: wie erst im 19. Jahrhundert.
Ans Klavier, mit dem Clara schon als Kind Triumphe feiert, verweisen auch Hildegard Bechtlers Bühnenbild mit einer stilisierten Flügeldecke, die zur insularen Spielfläche wird, und leichten verschiebbaren Elementen, aber auch Bregje van Balens überwiegend schwarz-weisse oder schwarze Kostüme. Die Schwärze deutet auf eiserne Zucht.
Das ist eine tieflotende Geschichte, die Cathy Marston mit ebenso abgezirkelten wie wunderbar fliessenden Bewegungen und in öfter mit der Diagonale spielenden Arrangements erzählt. Die Spannung wird dann bei den Begegnungen der Paare emporgetrieben, die schwierige Hebe- und Schlingfiguren in schnellem Tempo quer über die Bühne ausführen und diese mit Emotionen aufladen. Dann knistert es im Zuschauerraum, weil das grandios getanzt wird.
Doch was wäre diese «Clara» ohne den Briten Philip Feeney. Er verbindet 25 Stücke von Clara und Robert Schumann sowie von Johannes Brahms zu einem schwelgerisch-spätromantischen Musikkosmos, den die Philharmonia Zürich unter Daniel Capps aufs Schönste erblühen lässt.
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