Cate Blanchett als Stardirigentin, die ihre Macht missbraucht – und sich sehr leicht triggern lässt: Der Film «Tár» ist ein einziges diskursives Minenfeld. Von Kellerflo TÁR CateBlanchett
Unübersehbar das autoritäre Zentrum: Dirigentin Lydia Tár orchestriert ihr berufliches und ihr privates Umfeld wie einen Hofstaat.Es gibt kaum eine kulturelle Sphäre, die so gegensätzliche Qualitäten erfordert wie die klassische Musik: höchste Sensibilität bei gleichzeitig härtester Disziplin.
Es ist die Szene in Todd Fields Film «Tár», an der sich schon ganze Debatten entzündet haben, weil sie einige der kulturellen Obsessionen unserer Zeit auf so prägnante Weise vorführt: Identitätspolitik, Machtmissbrauch, Opferdiskurs – und das alles vor dem Hintergrund der Frage, ob und wie weit sich ein Kunstwerk vom Leben seines Autors oder seiner Autorin trennen lässt.
Nur schon, dass der Abspann in «Tár» am Anfang steht – und zwar gerade nicht die Namen der Stars und der kreativen Crew, sondern alle die klein gedruckten Funktionen, von der Maske bis zum hinterletzten Gaffer, Runner und wie sie alle heissen. Auf den ersten Blick ist das eine schöne Geste von Autor und Regisseur Todd Field in seinem erst dritten Film nach «In the Bedroom» und «Little Children» .
Man muss darauf nicht so giftig zurückfragen, wie das Lydia Tár ihrem Studenten gegenüber tut: «Warum nur sind Sie so erpicht darauf, beleidigt zu sein?» Aber sollen wir diese schillernde, widersprüchliche, ja monströse Figur denn gleich wieder auf ein paar identitäre Marker reduzieren? Es gibt da noch eine Ebene, die Alsop, aufgewachsen als Tochter eines Konzertmeisters und einer Cellistin an der Upper West Side, vielleicht übersieht.
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