Auf ihrem siebten, schlicht «Alicia» benannten Album, greift Alicia Keys auf den Soul der Siebzigerjahre zurück.
auch so ein laszives, weltumspannendes «La-la-la-la-la». Hier, bei Alicia Keys, ist sogar die echte Jill Scott als Gast dabei, was im ersten Moment verwirrend ist. Würde Lady Gaga einen Song mit einem Gastauftritt von Madonna «Madonna» nennen, oder Chris Martin einen Song mit Bono «U2»? Dann wird aber klar: Es geht Keys um eine Huldigung an gleich mehrere Generationen, die das Erbe des afroamerikanischen Soul geprägt haben.
Das ist nicht unwichtig zum Verständnis dieses siebten, sehr gelungenen Albums der New Yorker Sängerin und Pianistin. Denn ansonsten singt die 39-Jährige ja auch gerne Songs, bei denen nicht so ganz klar ist, woher sie kommen, dafür umso klarer, wohin sie wollen: an die Spitze der Charts.Soul in den Charts, das kann vorkommen, aber meist nur dann, wenn noch viel hochtechnologisches Sound-Drama und ein wenig Elton-John-Haftigkeit drangebastelt wird, und wenn ein dickes Bass-Stampfen drunterliegt. Auf «Alicia» gibt es solche Momente ebenfalls, aber Vintage-Soul ist das Kraftzentrum dieses Albums. «Mir ist bewusst geworden, dass ich lange keine Ahnung hatte, wer ich überhaupt bin», sagt die 15-fache Grammy-Preisträgerin über die Lebensphase, die den Aufnahmen vorausging.nicht jemand anders gemeint ist, sondern dass Keys sich selbst dankt. Sie singt den Song mit der schwedisch-persischen R&B-Aufsteigerin Snoh Aalegra, deren Stimme sich nur in Nuancen von Keys’ Stimme unterscheidet, wodurch das Ganze zum leicht gespenstischen Duett wird: zwei Soulstimmen, die eigentlich eine Soulstimme sind. In der Phase, in der sie sich selbst kennenlernte, hat Alicia Keys offenbar auch viel Solange gehört, die Schwester von Beyoncé Knowles. In
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